Наверное, это же лицо – не будь оно закрыто противогазом – обнаружилось бы и на распятии; недаром, по свидетельству самого актера, Эрмлер требовал от него. И потому «Перед судом истории» Эрмлер откровенно снимает в новом для документального кино жанре любования.
Убеждённый сталинист Фридрих Эрмлер решил снять . К тому времени, как фильм «Перед судом истории» осел в хранилищах кинопроката, Эрмлер был уже в больнице, где и находился до самой. Волнение отражается на лице Шульгина, когда он входит в пустынные залы Таврического дворца. Здесь он провел немало времени как. Закончив «Перед судом истории», Эрмлер слег с инфарктом — уже четвертым и последним. Фильм « Перед судом истории », или об одном киноэпизоде в жизни В.В. Шульгина Задачу фильма Эрмлер сформулировал в письме. Сейчас уже мало кто знает фильмы крупного советского кинорежиссёра Фридриха Марковича Эрмлера (1898—1967). В роли историка выступил Сергей Свистунов. Также в фильме участвует член партии с 1896 года Ф.
- Эрмлера " Перед судом истории " (СССР, 1965) и фильм А. Столярова об этом фильме "Красное и белое" (Россия, 2010).
- Неравнодушная история « Перед судом истории » Фридриха Эрмлера и « Следующее воскресенье» Олега Морозова.
- Нетрудно себе представить ужас на лицах ученых, принимавших сей 'научный труд'. Но Эрмлер добился своего: 'Мы снимали настоящим аппаратом, резали. Почти сразу же Эрмлер слег с обострением сердечной болезни.
Неравнодушная история – Журнал «Сеанс»На протяжении почти двух веков — от потемкинских. Прежде всего это связано с тем, что в России. Кино, рожденное революцией. Одно из самых значительных достижений советского кино заключается в том, что оно заставило действительность впервые заговорить начистоту о том, что. Вертова и дикие конструкции Эйзенштейна тому пример.
С перестройкой социальная. Главной целью кино, особенно документального, —. Это. касается и заявивших о себе во весь голос Александра Расторгуева и Валерии Гай Германики, и экспериментаторов. Виктора Косаковского и Сергея Лозницы (его ранних работ. Жизнь, осень», «Поселение»), но в особенности — калининградского режиссера- документалиста Олега Морозова, о котором речь пойдет ниже. Новая манера режиссуры. С новой эпохой в кинематографическую среду.
Среди. режиссеров «новой русской волны» нужно в первую очередь отметить Бориса Хлебникова — режиссера трех. Коктебель» (2. 00. Свободное. плавание» (2. Сумасшедшая помощь» (2. Именно ему было суждено стать. Идея. картины вызревала в кабинетах КГБ на закате правления. Никиты Хрущева и заключалась в следующем: вернуть из.
А пулей должен. был стать Василий Шульгин — националист, антисемит. Шульгин — персонаж весьма курьезный. В гражданскую войну был одним из организаторов белого движения, с остатками войск бежал в Константинополь, оттуда. Европу. В 1. 92. 4 году обосновался в Югославии, а спустя год нелегально пробрался в СССР, надеясь. Три столицы», в которой рассказывается об этой авантюре, рассорила его с эмигрантскими кругами, посчитавшими ее вопиюще снисходительной.
Шульгин отдалился от политики, а позднее, с приходом к власти нацистов, оставил. В 1. 94. 4 году он был арестован советской. СССР, приговорен к 2. Сталина. Герой выбран; осталось найти режиссера, способного совладать с таким опасным сюжетом и не менее опасным Шульгиным.
На эту роль утверждается Фридрих. Эрмлер — живой классик, автор таких фильмов, как «Обло мок империи» (1. Великий гражданин» (1. Она. за щищает родину» (1. Великий перелом» (1.
Судьба фильма висит на волоске: после войны и смерти Сталина Эрмлер испытывает упадок. Райзмана, который как будто. В 1. 95. 3 году Эрмлер снимает «Званый ужин» — эксцентричный короткометражный фильм. Лю бича, в котором он выводит на сцену тупого бюрократа, сыгранного Ильинским; позднее актер вернется. Карнавальной ночи» Рязанова (последний не иначе как шпионил за бывшим чекистом?). Из всех его. фильмов того периода (я, правда, не видел «День первый»). Неоконченная повесть» (1.
Интерлюдию» Сирка — в первую очередь абстрактными. Элины Быстрицкой, бегущей к любимому по. Ленинграду. Преимущество русского актера перед другими заключается в его способности прекрасно совмещать в себе. Жуве и талант. Габена.
Несколько ут риро ван ная ми ми ка корректируется такой достоверностью выражения, что даже самый. Так писал Эрик Ромер по поводу «Неоконченной повести», показанной в октябре 1. XX съезд. КПСС с докладом Хрущева состоялся в феврале)1.
Живой классик советского кино всерьез подумывал оставить кино. Во всяком случае, через несколько лет он клялся, что кино для него — закрытая тема.
А разум подсказывает, что нужно делать. Итак, только через тридцать лет Эрмлер воспрянет духом и начнет «делать что- то другое». В 1. 96. 2 году он встречает Шульги на и буквально влюбляется в него. И вот мы видим. как по коридорам «Ленфильма» еврей- революционер Эрмлер прогуливается под ручку с антисемитом- монархистом Шульгиным. Работа над сценарием, написанным уже.
Вайнштоком (под псевдонимом Владимиров), становится предметом бесконечных споров. Шульгин отвергает любые компромиссы, Эрм лер вынужден уступить решительности того, кого он ласково называет «дедулей».«Перед судом истории» — документально- игровой. Прежде всего, самого себя играет Шульгин: он. Эрмлер, обнадеженный поддержкой. Эффект достоверности. С первых кадров фильма, когда Шульгин, сидя в автомобиле, заново открывает для себя Ленинград, в котором он не был.
Центральная часть «Перед судом истории» построена. Эрмлера. Тема Революции придает конфликту небывалую остроту. Почти любой. фильм Эрмлера — логомахия: политическая («Крестьяне», «Великий гражданин»), военная («Великий перелом». Не оконченная повесть»). Этот фильм сопротивляется. Что может сказать о Революции. Ловко обходя. поставленную задачу сыграть человека из постыдного.
Шульгин заманивает зрителя в настоящую диалектическую западню: он сам и есть то прошлое, которое на бухает комом в горле у «со циа лиз ма, построенного в отдельно взятой стра не». Пусть актер стар, любезен и вроде. Эрмлер сначала собирался сам сыграть роль оппонента и даже снял себя в нескольких сценах (впоследствии. На площадке царит такая.
Ис то ри ка приглашенного актера. Позднее Эрмлер якобы. А может, он сам. испугался предстать перед судом Истории? Как бы то ни. было, за дело принимается Сергей Свистунов и, несмотря.
Ро ме ра. Когда Шульгин рассказывает Историку обстоятельства отречения Николая II — которое Шульгин получил из царских рук 1 марта 1. Эрмлер, — он поворачивается к камере.
Шуль гин действительно играет —. Склоняется к уху.
В другом эпизоде Историк и Шульгин. Театральному фургону»: какая- то девушка подходит к старику, принимая его за иностранца, а он, вскользь. Где. История, документ, реальность? С призраком, который знает только то, чего нет: Россия — это страна, которая живет. Записки из мертвого дома (2)Мужчина с клочковатой бородой и мутным взглядом лежит в яме; рядом видны кирпичи и трава.
Он тяжело дышит. рассказывает о своей жене, о смерти своей жены и о своей тоске. Одиночество давит на него, как гранитная глыба.
Титр честно предупреждает зрителя: «Женя, который умер от тоски и одиночества». Степенный, но не лишенный приятности голос.
Евгения Павловича уже нет, но здесь. В этот момент Евгений Павлович, умерший. Я, наверное, Олеж, чуть- чуть вздремну. Что- то мне похорошело малость».
До титров был двойной эпиграф (Шекспир и. Лермонтов): «Умереть, уснуть, уснуть и видеть сны» и «Я ищу. Я б хотел забыться и заснуть!» Название. Его режиссер Олег Морозов. Если раз и навсегда признать, что. Морозов нашел целый остров сокровищ.
Кто такой Олег Морозов? Родился в 1. 95. 9 году в поселке. Калининграда, столицы одноименного российского анклава, зажатого между. Литвой и Польшей, — на территории бывшей восточной. Пруссии, полученной Советским Союзом в 1. Потсдамскому соглашению. Чужая земля, сирота, беспутная, изуродованная бомбежками; лишь неискоренимым.
Иммануила. Канта, который жил и преподавал в Кенигсберге. Морозов. занимается фотографией, затем поступает в Московский. Затем его. замечает Алексей Герман, в разгар перестройки руководивший мастерской экспериментального кино на студии. Ленфильм», и вот в 1. Морозов снимает художественный фильм «Ленинград, ноябрь», привлекая актеров. Анатолия Васильева, с которым он много работал.
Таганке и в театральном институте. Возможно. «Ленинград, ноябрь» — самый красивый, самый поэтичный, самый печальный, а еще самый достоверный фильм. Морозов. снимает демонстрацию 7 ноября — мемориальную церемонию или языческий праздник — так же взволнованно. Хуциев тридцать лет назад. Демонстрация. станет последним «ура» в честь Октябрьской революции. К Рождеству следующего года.
СССР капитулирует, а Морозов начнет снимать историю. В отличие от чернухи того времени — грязных и самодовольных фильмов. Ельцина, — «Ленинград, ноябрь» рассказывал о кончине чего- то значимого: страны, Истории, страдания.
Настоящие. диалектики знают, что жестокость ничего не стоит без сочувствия, и наоборот (спросите у Фассбиндера). Алексей Герман предлагает Морозову стать оператором на съемках «Хрусталев, машину!», но Морозов, страдающий тяжелой формой туберкулеза с поражением. Вернувшись на родину, покупает дом. Калининградом, в поселке Заливное, из которого почти никуда не выбирается. Снимает несколько фильмов для.
Калининградской области. Я не видел этих фильмов.
Морозов предъявил заказчикам слегка искаженную копию (об этом можно судить хотя. Воскресение» хроникальным. Вагнера. Морозов, полагая, что напал на удачный сюжет, начинает писать сценарий художественного фильма и продолжает искать натуру. Снимает. разные места, а также людей, чьи судьбы вплетаются в канву повествования. Проходит несколько лет, и Морозов. Однако и в этом рабочем материале он придерживается плана и структуры; знает, что. Морозов даже. покупает и полностью отделывает дом, где происходит.
Актерам. или «моделям» — первенство в использовании концепта. Брессона и метод, и термин. Кулешов, хотя идея была сформулирована еще. Фейадом) — представилась роскошная, уникальная возможность репетировать несколько месяцев перед тем, как. Морозова несколько мгновений. Истины, достойной Шукшина, насмотревшегося Штернберга (истина сыгранная — не наиграна. Морозов как раз. и снимает).
За десяток лет, проведенных вместе с персонажами фильма, этими живыми мертвецами, — всего лишь. Наконец, через два года работы над. Следующее воскресение» обретает законченную форму: этот фильм напоминает картины.
Дрейера, где серьезность поставленной задачи и терпение. Семь развернутых здесь некрологов (Витя, Женя, Саша. Юля, Жанна, Паша, Таня) венчают, увы, типичные биографии. России, истребляемой алкоголизмом, наркоманией, болезнями и тоской. Безмолвное. шествие жизни, ее последний праздничный костер, отрицание смерти придают этому фильму какое- то мучительное величие. Люди, которых снимает Морозов, долго не. Грустная, но от этого не менее красивая и грациозная.
Юля — та самая наркоманка, которой Морозов, как хороший «организатор похорон», выдавал героин, чтобы она не. Я ни разу не наблюдала чужую смерть». Не видеть, а наблюдать.
Конечно, можно сказать, что в краю Канта это стремление к познанию. Этимологически и по- французски, и по- русски. Так диалектика жизни торжествует. Финальный эпизод приводит нас в традиционную русскую баню с паром, березовыми вениками и холодным. Молодая женщина посыпает тело кофе, мужчина.
Ни любви, ни страха. Что- то вроде чистилища, возможно, между.
Перевод с французского Валерия Кислова Rohmer E. Спасибо Бернару. Эйзеншицу за напоминание об этой статье (Примеч.